«Ideas abiertas para una forma cerrada»

por Jaime Alvarado

1. Cuando José Ortega y Gasset piensa en la trayectoria de Velázquez infiere que la evolución desde sus primeros cuadros (donde la influencia de Caravaggio es latente) hasta su etapa posterior se debe a un creciente ejercicio de distancia.

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«Se es o no se es (Es arte la letra, sé). Sobre la obra «O Tenga Magneto» de Felipe Cooper»

por Víctor Díaz

Consabido es que, habitualmente, las así llamadas “galerías comerciales” optan por la exhibición de piezas redituables monetariamente; generalmente, dicho rédito parece asegurado por piezas predominantemente decorativas, factibles de ser suspendidas contra una pared, o bien por obras que han adquirido valor documental —o histórico— gracias a la autoría de un artista consagrado en el campo del arte o lisa y llanamente fallecido.

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“La Sombra del Tiempo: El realismo de Felipe Cooper”

por David E. Johnson

Departamento de Literatura Comparada,

State University of New York in Buffalo

Al final de “Pierre Menard, Autor del Quijote”, el narrador especula que “Menard (acaso sin quererlo) ha enriquecido mediante una técnica nueva el arte detenido y rudimentario de la lectura:  la técnica del anacronismo deliberado y de las atribuciones erróneas. 

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«Artificio y Trampa: de la escena a la pintura»

por Alejandra Wolff

Un escenario es la parte del teatro construida y dispuesta convenientemente para que en ella se puedan colocar las decoraciones y representar las obras dramáticas o cualquier otro espectáculo teatral. Es el lugar donde ocurre y se desarrolla un suceso o escena. Lo escenográfico entendido así, es una categoría de la representación, que pone en evidencia los dispositivos del marco teatral donde una acción queda emplazada en un espacio específico.

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«Los Objetos: el domicilio de las cosas»

por Sergio RojasFilósofo
Departamento de Teoría, Facultad de Arte, Universidad de Chile

“Levanta un momento la vista, mira la pared, ve la etiqueta pegada en ella y, con voz queda, pronuncia la palabra ‘pared’. Lo que en este momento no podemos saber es si está leyendo la palabra escrita en la tira blanca o si sólo se refiere a la pared propiamente dicha.”

Paul Auster: Viajes por el Scriptorium

El enunciado del título, “El triunfo del realismo III”, es portador de la interesante ambigüedad que propone esta exposición en la que el montaje es un recurso significante fundamental (aquí las pinturas se deben al montaje mismo como obra).—-

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«La Nueva Mirada»

por Víctor Díaz

Foto-realismo e hiperrealismo aunados en un extraño Trompe l´oeil, en juegos de realidades representadas sobre la tela. Fotografías retratadas bajo la premisa del tiempo siempre presente, del desgaste de la imagen preservada, y de la virtualidad de lo real o, mejor dicho, de la manifestación bidimensional de lo real. Imágenes cazadas y encapsuladas de modo filatélico, que en su representación sobre el bastidor muestran su cariz de fetiche, su sex appeal cadavérico y, a la vez, la necesaria pertinencia de su inscripción en los mercados de lo visual.

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«Acerca de El Triunfo del Realismo II»

por Paula Cucurella

Si entraron, como yo, por la puerta para ingresar al espacio de eventos del campus oriente, de seguro se toparon casi inmediatamente (aproximadamente al cuarto paso) con un semicírculo de demarcación en el piso, unos pies en negro señalan el lugar donde se deben ubicar los mismos en el caso del observador.

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