ESCENOGRÁFICA
Galería Gabriela Mistral, Sala 1. Instalación pictórica y objetual. Dimensiones variables.
La obra se compone de dos instalaciones realizadas específicamente para la sala 1 de Galería Gabriela Mistral. La primera de ellas consiste en una instalación pictórica (295 cm. x 450 cm. x 380 cm. alto), compuesta por dos óleos sobre madera dispuestos sobre el suelo mediante cuñas de madera y dos óleos sobre lienzo; el primero de ellos (“Sin Título 1”) ubicado a una distancia de 25 cm. desde el muro mediante escuadras metálicas, y el segundo de ellos (“Sin Título 4, versión Nº1”) dispuesto directamente sobre la otra pared.–
EL TRIUNFO DEL REALISMO III
Instalación Pictórica. 5 óleos sobre madera. Dimensiones variables
La exposición “El triunfo del realismo III” consiste en una instalación doble, diseñada específicamente para la sala Nemesio Antúnez de la U.M.C.E. La primera de ellas es una instalación objetual (Sala 1, 380 x 192 x 268 cm.) donde los elementos (silla, sillón y escritorio con monitor, calendario, teclado, mouse y bolígrafo) fueron sólo desplazados desde una oficina administrativa contigua hacia la sala de exposiciones, sin mediar otro tipo de manipulación que la conducente a permitir una observación de estos elementos integrados al espacio expositivo. El único elemento pictórico que se agregó a esta instalación fue un bodegón de pequeño formato que se situó sobre el sillón.-
EL TRIUNFO DEL REALISMO II
Universidad Católica de Chile. Centro eventos. Instalación pictórica.
El tirunfo del realismo II consistió en una instalación pictórica. Su operación consistió en adhosar un óleo sobre lienzo detrás de una ventana (ventana superior central). Este óleo es la representación pictórica de la vista que desde un punto de vista particular, se tenía de parte del salón donde se realizó la exposición. De esta forma, se reemplazó la vista del salón por una representación pictórica de esa vista. La muestra -con curatoría de Víctor Díaz- fue organizada por el Centro de Alumnos de la Universidad Católica de Chile y se realizó en el Campus Oriente de dicha universidad, constituyéndose como la primera muestra Interuniversitaria.
EL TRIUNFO DEL REALISMO
Díptico: Fotografía impresión lambda sobre papel fotográfico, 146 x 89 cm (2006). Óleo sobre lienzo, 146 x 89 cm (2006)
Díptico conformado por óleo y fotografía, donde la pose fotográfica es replicada en su imagen especular hecha óleo. Cooper realiza este díptico específicamente en el marco de la exposición colectiva “Sólo realismo”. A excepción de esta obra, la muestra consistió exclusivamente en representaciones pictórico realistas.
NATURALEZA MUERTA / PAISAJES
La Sombra del Tiempo:
El Realismo de Felipe Cooper
David E. Johnson
Departamento de Literatura Comparada
State University of New York in Buffalo
Al final de “Pierre Menard, Autor del Quijote”, el narrador especula que “Menard (acaso sin quererlo) ha enriquecido mediante una técnica nueva el arte detenido y rudimentario de la lectura: la técnica del anacronismo deliberado y de las atribuciones erróneas. Esa técnica de aplicación infinita nos insta a recorrer la Odisea como si fuera posterior a la Eneida, y el libro Le jardin du Centaure de Madame Henri Bachelier como si fuera de Madame Henri Bachelier” (Obras completas 1.450).[1] Esta simple técnica literaria deviene algo más complejo, una técnica con implicancias más amplias, si tomamos en cuenta lo que Borges habría sugerido unos años antes en “Sobre el Doblaje”, un texto breve que salió en Discusión en 1932. Leer más…
Un escenario es la parte del teatro construida y dispuesta convenientemente para que en ella se puedan colocar las decoraciones y representar las obras dramáticas o cualquier otro espectáculo teatral. Es el lugar donde ocurre y se desarrolla un suceso o escena. Lo escenográfico entendido así, es una categoría de la representación, que pone en evidencia los dispositivos del marco teatral donde una acción queda emplazada en un espacio específico. Leer más…
“Levanta un momento la vista, mira la pared, ve la etiqueta pegada en ella y, con voz queda, pronuncia la palabra ‘pared’. Lo que en este momento no podemos saber es si está leyendo la palabra escrita en la tira blanca o si sólo se refiere a la pared propiamente dicha.”
Paul Auster: Viajes por el Scriptorium
El enunciado del título, “El triunfo del realismo III”, es portador de la interesante ambigüedad que propone esta exposición en la que el montaje es un recurso significante fundamental (aquí las pinturas se deben al montaje mismo como obra).—-
“La Nueva Mirada” por Víctor Díaz
Foto-realismo e hiperrealismo aunados en un extraño Trompe l´oeil, en juegos de realidades representadas sobre la tela. Fotografías retratadas bajo la premisa del tiempo siempre presente, del desgaste de la imagen preservada, y de la virtualidad de lo real o, mejor dicho, de la manifestación bidimensional de lo real. Imágenes cazadas y encapsuladas de modo filatélico, que en su representación sobre el bastidor muestran su cariz de fetiche, su sex appeal cadavérico y, a la vez, la necesaria pertinencia de su inscripción en los mercados de lo visual. Leer más…
Si entraron, como yo, por la puerta para ingresar al espacio de eventos del campus oriente, de seguro se toparon casi inmediatamente (aproximadamente al cuarto paso) con un semicírculo de demarcación en el piso, unos pies en negro señalan el lugar donde se deben ubicar los mismos en el caso del observador. Una vez allí, a nuestra derecha leemos las instrucciones que señalan las condiciones para la correcta apreciación de la obra. Tomada la posición, ahora estamos frente a los ventanales que conforman uno de los lados de la cafetería. Una ventana tiene adosada (por detrás) una pintura que equivale a lo que se vería a través de ella de no estar cubierta por el lienzo.—
